Genf

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  Porträt Emmanuelle Haïm

  Früh übt sich

  Schon von Kindesbeinen an zählt die Barockmusik zur größten Leidenschaft der Cembalistin und Dirigentin Emmanuelle Haïm. Gemeinsam mit ihrem Ensemble erkundet sie das Repertoire des 17. und 18. Jahrhunderts und bringt es mit großem Erfolg zum Klingen.

Termintipps

• © Marianne Rosenstiehl

  

  Purcell/Sakai: Dido and Aeneas

  Do, 20. Feb 2025 20:00 Uhr

  Grand Théâtre de Genève, Genf

• © Juventino Mateo

  

  Kian Soltani, Orchestre de la Romande, Vasily Petrenko

  Mi, 05. Mrz 2025 19:30 Uhr

  Victoria Hall, Genf

• © André Rival

  

  Beethoven 7

  Do, 13. Mrz 2025 20:00 Uhr

  Bâtiment des Forces Motrices, Genf

• © Dario Acosta

  

  Alexei Volodin, Orchestre de la Suisse Romande, Pablo Heras-Casado

  Mi, 09. Apr 2025 19:30 Uhr

  Victoria Hall, Genf

Artikel

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  Opern-Kritik: Grand Théâtre de Genève – Salome

  Vergewaltigung im Fahrstuhl

  (Genf, 22.1.2025) Dieser starke Musiktheaterabend gerät weniger emotional erschütternd als intellektuell anregend. Regisseur Kornél Mundruczó schließt dazu 1905 mit 2025 kurz. Dirigent Jukka-Pekka Saraste entdeckt in Richard Strauss die französische Noblesse, Eleganz und Clarté.

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  Opern-Kritik: Grand Théâtre de Genève – Fedora

  Sex and Crime – and Politics

  (Genf, 12.12.2024) Das Operntraumpaar Aleksandra Kurzak und Roberto Alagna beweist in Umberto Giordanos „Fedora“, dass sich Sänger-, respektive Startheater und Regietheater keineswegs ausschließen.

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  Ballett-Kritik: Grand Théâtre de Genève – Ihsane

  Vom Verflüssigen des starr Getrennten

  (Genf, 13.11.2024) Der flämisch-marokkanische Meisterchoreograf Sidi Larbi Cherkaoui reflektiert in der Uraufführung von „Ihsane“ seine doppelte kulturelle Identität.

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  Opern-Kritik: Grand Théâtre de Genève – Tristan und Isolde

  Wenn den Liebenden ein Licht aufgeht

  (Genf, 15.9.2024) Michael Thalheimer bestätigt seinen Ruf als Regieexperte der Verdichtung mit seinem Markenzeichen der radikalen Reduktion: Da wirkt die Lichtinstallation seines Bühnenbildners Henrik Ahr weit stärker als die Personenregie. Marc Albrecht am Pult treibt Wagner das Schwelgen aus.

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  Opern-Kritik: Grand Théâtre de Genève – Roberto Devereux

  Big Queen is watching you

  (Genf, 31.5.2024) Die Donizetti-Tudor-Trilogie des Regie-Duos Mariame Clément und Julia Hansen wie der Sängerinnen Elsa Dreisig und Stéphanie d’Oustrac rundet sich in Teil 3 zur vollendeten, klug-sensiblen Belcanto-Deutung.

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  Opern-Kritik: Grand Théâtre de Genève – Saint François d’Assise

  Der Mensch im Mönch

  (Genf, 11.4.2024) Es sind die Armen der heutigen Welt, um die es in Messiaens „Saint François d’Assise“ geht, weit weniger die religiösen Schwärmer des späten Mittelalters. Adel Abdessemed und Jonathan Nott verständigen sich am Grand Théâtre de Genève auf ein Klangtheater der ganz eigenen Art.

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  Opern-Kritik: Grand Théâtre de Genève – Idomeneo

  Magische Assoziationsräume

  (Genf, 21.2.2024) Keine Dekonstruktion, keine Drastik: Deutungsdemut herrscht im hochgefahrenen Graben wie auf der Bühne – an diesem Mozartabend, der auf feinsinnige Weise das Staunen lehrt.

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  Opern-Kritik: Grand Théâtre de Genève – Der Rosenkavalier

  Wien ohne Schmäh

  (Genf, 13.12.2023) Als Schauspieler ist Christoph Waltz ein Weltstar, seinen ersten Ausflug in die Welt der Oper wagte er vor zehn Jahren – damals noch mit mäßigem Erfolg als Opernregisseur. Das ist nun anders. Dirigent Jonathan Nott und die famosen Sänger haben daran großen Anteil.

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  Opern-Kritik: Grand Théâtre de Genève – María de Buenos Aires

  Einfach magisch

  (Genf, 27.10.2023) Die Zutaten aus der Zauberkiste des Daniele Finzi Pasca wirken Wunder, um Ástor Piazzollas „Tango operita“ jenseits der Klischees der Bars und Bordelle von Buones Aires in ein zeitloses Gesamtkunstwerk von unglaublicher Schönheit zu transformieren.